我國很多產品包裝設計師畫圖是一流的，而做出來的產品卻很多中看不中用？為什么很多漂亮的包裝設計圖紙，在制作的過程中卻難以實現？原因可能是多方面的，有可能是對產品結構的不了解，對產品實物沒有接觸，產品感不強，只是在圖紙上下功夫，一切都是想象中的感覺，產品包裝設計不是繪畫作品，只需在畫面上欣賞即可。產品包裝設計必須能實現才有其價值。

首飾產品也一樣，要想成為一名優秀的首飾包裝設計師，必須有能力制作首飾成品，而且對工藝、結構的了解也是非常必要的。經過長時間設計制作對首飾的產品感把握準確才能設計出好更好的作品。如何才能更快更好的把握首飾工藝、結構呢，首飾蠟雕工藝則是一個較為方便而又實用的方法。

一般真正好的首飾包裝設計都是經過數次修改、模型制作并試佩戴，才能確定首飾作品的好壞。傳統首飾成型方法一般都直接采用金屬成型包裝設計，然而這些成型方法其實在實際操作中有很多困難，不僅需要很高的技術，而且成本也非常高。自改革開放以后，首飾包裝設計與制作基本已經分離，尤其是在現代大工業時代下，懂設計的不會制作，會制作的不會包裝設計，首飾從圖紙到實物的過程，溝通也成為主要的問題，包裝設計師與制作師傅有時很難溝通，甚至兩者可能都不會見面，因此兩者很難相互理解并妥協，設計師認為制作師傅不懂的藝術，制作師傅認為包裝設計師不懂的結構與工藝。如果設計師懂得制作和首飾結構以及工藝方法，那么這些矛盾可能就會大大降低。

我國首飾雕蠟的興起是在上世紀八九十年代。一些香港、番禺、順德的首飾公司引進雕蠟工藝，由一些玉雕師傅開始學習，并很快入手。因為它和玉雕的手法非常相似，甚至比玉雕成型更便捷，因為它可以填補重塑。與金屬起版版相比，蠟版要容易得多。因為蠟的材質比金屬軟，容易加工，而且不用考慮成本與耗損，并且對力氣的要求也不是很好，只要有耐心都可以雕刻成版的。對于用金屬制作寫意的首飾，應該是非常難的事情，但是蠟版就比較隨心所欲，而且能很好的表達出作者意圖，就像捏泥人一樣。因為蠟版制作具有可塑性，特別適合不規則的抽象圖案的制作，有些制作甚至不事先勾圖。在制作蠟版時要注意樣版比產品最終尺寸略大3～5 %，以補償膠模 2 %～3 % 的收縮變形和之后的修整以及后期的執模工藝。

蠟雕起版與電腦繪圖比較而言，蠟版雕刻出來的更細膩、生動，特別是一些有機物體的造型。對于包裝設計師來說，起版一般很少直接用電腦，因為它有不真實感，不能手撫摸，難以了解其結構和藝術感，而且電腦起版有很多的命令，要做出一種造型需要很多到工序，沒有雕蠟來的直接，想雕刻成什么，就直接做成什么樣。雖然電腦起版在企業非常受歡迎，但無論什么時候都不可能取代雕蠟起版。

對于大多數首飾作品來說，蠟雕工藝則像玉雕一樣，先設計，然后根據包裝設計圖紙進行放樣、下料、切割、雕刻等程序。米開朗基羅在雕刻他的圣母像時有人問他是如何能如此準確的雕刻出他的作品，米開朗基羅做了一個比喻，說其實他的雕塑在做之前，就好比是已經把作品埋在了沙子里，他所作的無非就是把沙子去掉露出作品而且。用蠟雕刻首飾模型也應有這樣的技術與胸有成竹的把握。

軟蠟一般在首飾工廠里很少使用，因為它比較難把握，即使使用也是作為小的部件作為陪襯的。用軟蠟制作首飾蠟版的，大多是一些包裝設計師和藝術家，他們在用軟蠟時會根據軟蠟的特性進行直接設計，有時就需要那種隨機的感覺。當然這些軟蠟在倒模成金屬時還需要二次修整，因為軟蠟太軟，倒模成型用的是石膏，所以在澆鑄石膏的過程中一定要小心，謹防軟蠟變形，當然意外肯定會出現，如果出現變形，也可以在首飾成型導成金屬時進行包裝設計，也許還有意想不到的驚喜出現。或許，這種純天然手工的效果會更加的得天獨厚。這種軟蠟的模型制作與金屬起版相比可能更容易操作，發揮的空間也更大，所以在制作的過程中，設計師會根據自己的包裝設計進行起版制作，有時也會根據需要掌控軟蠟的成型，最后達到自己想要的藝術效果。

在包裝設計蠟版首飾時，手頭經常會有一些碎的蠟屑，就用焊蠟器融化堆疊，殊不知這種方法也是進行首飾創作的一種新的探索，這種隨意的堆疊很容易形成不規則的肌理，是任何首飾起版的種類難以達到的藝術效果。這種隨意的堆疊也是首飾包裝設計創意的一種方式。該種堆疊方法在首飾工廠很少用到，多半是一些設計師或者藝術家在工作室中實驗的結果，然而正是這些實驗，使得蠟雕工藝有了它更強的生命和發展空間。用堆疊的方法進行的首飾蠟版創作，這種創作方法不是提前預想到的，而是在包裝設計的過程中根據具體的情況就行的即興創作。制作出的蠟版雖然看上去有些臟，這些臟有可能是一個粉末或者是污垢，在倒模失蠟的過程中，如果溫度不夠，可能會殘留在石膏腔內，可能會造成首飾的砂眼，但如果同樣是蠟材不是其他的固體雜質的話，這種擔心就大可不必了！所在在進行堆疊的首飾起版創作中，一定要注意保持工具和蠟屑的清潔。

在經過多次蠟屑與焊蠟器的結合進行首飾創作的過程中，發現其實蠟的成型也可以人為的去控制，如可以用一種油泥先進行肌理的制作，可以用樹葉的肌理放在油泥上壓出痕跡，然后再把蠟加熱滴在油泥上，等蠟凝固后，把油泥取下，蠟的表面就形成了有葉脈肌理的表面，然后再根據所需要的包裝設計進行修整蠟材。這樣看來一個比較負責的肌理制作就這樣輕松的制作出來。首飾表面肌理制作很多包裝設計師都比較喜歡，也是設計師一直都研究的技法和想要的效果，然而據筆者所了解，制作一個比較好的肌理表面需要很復雜的工序，而且費時費力，有的時候失敗的次數也非常多。

然而采用油泥先制作肌理，然后用滴蠟的方法進行填平，是解決首飾表面肌理處理的一種比較簡潔方便的方法。在油泥上制作肌理，看來是一件非常容易的事，如果可以用其他的材料替代油泥也是一種方法，比如橡皮泥、陶土等材料，這也將是需要進一步研究的制作方法。

目前社會上產品包裝設計存在著一個現象為著眼點，簡明扼要的講述這種情況存在的原因以及解決的基本方法，從而引出蠟雕工藝。文章主要研究蠟雕工藝中蠟的性質與特征，并根據蠟的性質和特征進行蠟雕工藝的制作研究，以及在首飾包裝設計中如何應用。一種工藝的創新與發展凝結著創作者與使用者的智慧，蠟雕工藝在首飾包裝設計中的應用對首飾行業來說應該是剛剛開始，相信未來很多設計師以及首飾定制將很大程度上依賴蠟雕工藝，這將為雕蠟工藝的發展提供更加廣闊的空間！